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Casa Skoura: terre calde e memoria antica nel cuore dello Yucatán

A Mérida, nel cuore dello Yucatán, un piccolo lotto stretto e i ruderi di un’antica costruzione sono diventati il punto di partenza di una delle residenze più suggestive firmate di recente in Messico. Si chiama Casa Skoura ed è il nuovo progetto di Enekén Studio, guidato dall’architetto Miguel Tapia: 115 metri quadrati capaci di raccontare, attraverso materia e luce, un dialogo tra due mondi apparentemente lontanissimi, il deserto marocchino e la terra maya dello Yucatán.

Un nome che è già un manifesto

Il richiamo è dichiarato fin dal nome. Casa Skoura di Enekén Studio prende ispirazione dall’omonimo deserto marocchino, celebre per le tonalità calde e avvolgenti della sua sabbia. Enekén Studio ha tradotto quell’immaginario cromatico in un vocabolario di materiali locali: calcestruzzo pigmentato color terra, chukum – la tradizionale finitura a base di resina naturale tipica della cultura maya – e piastrelle in pasta lavorate artigianalmente. Il risultato è una palette calda, terrosa, quasi vibrante, che rende la facciata della casa un elemento di forte impatto visivo già a un primo sguardo, pur mantenendo un legame profondo con il contesto messicano in cui sorge.

L’ingresso di Casa Skoura come rito di passaggio

Il percorso all’interno di Casa Skoura si apre con un portone che richiama le antiche rovine maya, un gesto architettonico che introduce immediatamente il visitatore in una dimensione quasi archeologica. Da qui si accede a un patio ombreggiato da un imponente albero di avocado, prima soglia di un racconto spaziale che alterna pieni e vuoti, ombra e luce.

Il cuore pulsante della casa è il soggiorno ribassato, organizzato attorno a un conversation pit di ispirazione marocchina. Qui la percezione dello spazio si dilata grazie a una copertura a doppia falda che sale da 6 a 8 metri di altezza, generando un effetto scenografico di grande respiro. Una finestra ampia incornicia il verde del giardino, trasformando l’ambiente in un luogo ideale per la convivialità, la lettura o, semplicemente, per osservare la pioggia tropicale attraverso le grandi aperture vetrate.

La memoria del luogo, nella pietra

Come già in altri progetti firmati Enekén Studio, anche a Casa Skoura la preesistenza non viene cancellata ma reinterpretata. I muri in pietra dell’antica costruzione originaria sono stati conservati e integrati nel nuovo impianto architettonico: una delle pareti storiche diventa oggi elemento separatore tra soggiorno e sala da pranzo, un confine visivo che ancora la nuova costruzione alla memoria del sito.

Cucina scultorea e continuità con l’esterno

Oltrepassata la parete in pietra, si apre l’area cucina e pranzo, disegnata con un approccio quasi scultoreo. L’isola della cucina si prolunga in un lungo tavolo che accompagna lo sguardo fino alla terrazza esterna, dissolvendo il confine tra dentro e fuori. Una finestra quadrata posizionata in alto modula la luce naturale nell’arco della giornata, mentre un’ampia porta scorrevole permette di aprire completamente l’ambiente, favorendo la ventilazione trasversale.

La terrazza si apre poi su un salotto all’aperto e su una piscina dalle forme morbide e arrotondate, in contrasto voluto con la geometria rigorosa dei volumi della casa. Una vegetazione lussureggiante avvolge l’intero patio, creando un microclima fresco e rigenerante.

Due volumi, spazi generosi

Nella parte posteriore del lotto trova posto un secondo volume, dedicato alle due camere da letto, a un bagno di cortesia e all’area lavanderia. Al piano terra, la camera si distingue per un’ampia doccia illuminata da una parete in vitroblock; al piano superiore, la seconda stanza riprende lo stesso impianto con varianti significative, tra cui una copertura inclinata e una finestra a forma di occhio che incornicia il cielo direttamente dalla doccia.

Casa Skoura firmata Enekén Studio: un progetto pensato per durare

Materiali locali, durabilità e bassa manutenzione sono i pilastri di Casa Skoura. Cedro rosso per gli infissi, chukum arancione per le pareti, calcestruzzo pigmentato e piastrelle artigianali completano un progetto in cui anche gli arredi su misura – firmati dal brand MATA, creato dallo stesso Miguel Tapia – contribuiscono a un’identità coerente e senza tempo.

Casa Skoura è la dimostrazione concreta di come materiali autoctoni, strategie spaziali intelligenti e rispetto per le preesistenze possano generare un’architettura contemporanea, sensibile e profondamente radicata nel proprio territorio.

Credits
Architettura: Enekén Studio – @nkn.studio
Foto: @diafragmas

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IKEA lancia KOMPISHANG: arredi portatili per i nomadi urbani

C’è una generazione che non conosce più il concetto di “casa per sempre”. Sono i giovani adulti urbani, quelli che cambiano appartamento con la stessa frequenza con cui cambiano stagione, tra contratti d’affitto brevi, trasferimenti per lavoro e la ricerca costante di un equilibrio tra costi e libertà. Per loro, IKEA ha sviluppato KOMPISHÄNG, la nuova collezione in arrivo a livello globale nell’agosto 2026, pensata non per arredare una casa, ma per accompagnare una vita in movimento.

Una collezione nata dalle case vere, non dagli studi di design

Invece di partire da un brief creativo, il team IKEA ha scelto un approccio più radicale: entrare fisicamente nelle case dei propri utenti. Sono state condotte visite domiciliari a giovani tra i 20 e i 28 anni nel centro di Londra, osservando da vicino come vivessero davvero tra scatoloni riadattati a mobili e pochi oggetti scelti con cura per accompagnarli da un trasloco all’altro.

Da questa osservazione diretta è emersa una filosofia condivisa: ogni acquisto viene valutato pensando già al trasferimento successivo. Deve essere leggero, resistente, e capace di restare bello anche negli spazi più compatti. “Anche se ci si trasferisce spesso, non si vuole che la propria casa dia l’impressione di essere provvisoria,” spiega Dora Ding, responsabile dello sviluppo prodotto di IKEA Svezia, sottolineando come la collezione nasca proprio dal desiderio di sentirsi a casa, ovunque si viva.

KOMPISHANG di IKEA: progettata da chi la userà davvero

Il dettaglio più interessante di KOMPISHANG riguarda il suo processo creativo. IKEA ha coinvolto fin dal primo workshop londinese due giovani neolaureati in design industriale, inseriti attraverso il programma di tirocinio semestrale dell’azienda ad Älmhult. Poco più che ventenni, non erano semplici collaboratori: erano il target stesso della collezione, e lo sapevano bene.

Durante i cinque mesi di tirocinio, i due designer hanno ideato e proposto sei dei tredici prodotti finali, imponendo fin da subito una direzione estetica precisa: niente colori vivaci, ma un linguaggio visivo sobrio fatto di pino naturale, beige tenue e tocchi misurati di rosso e verde. Una scelta che, come racconta Ina Tidbeck Sjöblom, responsabile di gamma IKEA Svezia, permette agli spazi ridotti di respirare invece di affollarsi ulteriormente.

Tredici pezzi, un solo obiettivo: la portabilità

Il cuore tecnico di KOMPISHANG sta nei materiali e nelle soluzioni costruttive: legno massello di pino, acciaio verniciato a polvere e tela resistente, combinati per creare arredi pensati per essere smontati, trasportati e rimontati senza fatica.

La scrivania, ad esempio, non richiede attrezzi: bastano due gesti e due clic, grazie a una maniglia integrata sotto il piano che ne permette lo spostamento immediato da una stanza — o da una casa — all’altra. Il materasso/pouf, invece, si indossa letteralmente come uno zaino grazie a spallacci regolabili, per poi ripiegarsi in una comoda seduta quando gli ospiti se ne vanno.

Anche i due sgabelli seguono questa logica modulare, incastrandosi come un puzzle quando non servono come sedute extra.

Tra i dettagli più ingegnosi spicca l’organizer da armadio, che si trasforma in una borsa da trasporto con una sola cerniera, mantenendo i vestiti ordinati anche durante il trasloco.

Personalizzare senza danneggiare le pareti

KOMPISHANG affronta anche una delle frustrazioni più comuni di chi vive in affitto: l’impossibilità di personalizzare gli spazi. Le cornici in pino massello risolvono il problema con fessure ricavate direttamente nel legno, capaci di custodire foto e ricordi senza bisogno di chiodi o staffe.

Stessa logica per i due appendiabiti da porta — uno in tela lavabile, l’altro in pino con dodici ganci — fissati con cinghie anziché viti. Il cuscino triangolare con maniglia integrata diventa invece un elemento multifunzione, capace di trasformare un letto in un angolo lettura.

Non manca un pensiero per chi ama circondarsi di piante: il vaso in juta include una copertura integrata che si arrotola per proteggere la pianta durante gli spostamenti. “Trasportare le piante si è rivelato un problema più grande di quanto avessi mai immaginato,” racconta la designer Wiebke Braasch, che ha lavorato proprio a questa soluzione.

A completare la gamma, un fermalibri in metallo rosso, pensato per chi — come la maggior parte di chi vive in affitto — non possiede una libreria vera e propria.

Quando l’instabilità diventa un progetto di design

KOMPISHANG rappresenta un cambio di paradigma per IKEA: non arredare una casa fissa, ma accompagnare uno stile di vita fluido, in cui il trasloco non è più un’eccezione ma la normalità. La collezione sarà disponibile in tutti i negozi IKEA (e online) a partire da agosto 2026.

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Troppo piccola per quella parete: come si sceglie il formato di una stampa

La stampa arriva, va al muro sopra il divano e sembra un francobollo. Quasi mai il problema è l’immagine. Sono i centimetri decisi a occhio nel momento dell’ordine.

Il copione è sempre quello. Si passa mezz’ora a scegliere lo scatto giusto, altri dieci minuti sulla finitura, e poi il formato lo si prende al volo, il 30×40 perché è quello che compare per primo nell’elenco. Il pacco arriva puntuale, il quadro sale sulla parete, e sopra un divano da due metri e venti quel rettangolo si perde.

Le misure partono dal mobile, non dalla parete

Il riferimento da cui calcolare non è la parete intera, ma quello che sta sotto. Un divano, una consolle, la testata del letto. La proporzione che regge nella maggior parte dei casi vuole che l’immagine occupi tra i due terzi e i tre quarti della larghezza del mobile, contando anche la cornice. Sopra un divano da 220 centimetri vuol dire arrivare intorno ai 150 di ingombro complessivo, che con una stampa sola diventa un formato importante. In alternativa si spezza in due o tre parti affiancate, e lì c’è un margine di manovra in più, perché le composizioni a pannelli, che su Graphic-shot si ordinano anche con moduli di dimensioni diverse fra loro, tornano utili sulle pareti non simmetriche. Vanno però contati anche i vuoti fra le cornici, che sono parte della composizione e non un ripiego.

Sull’altezza il criterio è più stabile. Il centro dell’immagine sta bene attorno ai 150 centimetri da terra, che è l’altezza usata negli allestimenti museali e corrisponde all’occhio di una persona in piedi. Sopra un mobile il vincolo si sposta: si scende, lasciando una ventina di centimetri fra il piano e il bordo inferiore della cornice, altrimenti il quadro sembra galleggiare. Nei corridoi invece conviene stare più bassi e più piccoli, tanto lì nessuno si ferma a guardare da lontano.

Il ritaglio che nessuno mette in conto

Fatti i conti sulla parete si va a ordinare, e arriva il secondo errore. Chi stampa foto online passa da un configuratore: su graphic-shot.com è stato studiato si carica il file, si sceglie il supporto fra tela, plexiglass, alluminio o carta fotografica, si imposta il formato e si decide la finitura. I formati però sono quelli previsti a listino, e nessuno di quei passaggi chiede di guardare le proporzioni dell’immagine che si sta caricando.

Sono due numeri che coincidono raramente. Una foto scattata con il telefono ha proporzioni 4:3, quindi entra pulita in un 30×40. Una reflex lavora in 3:2, e il suo corrispettivo è il 20×30 oppure il 40×60. Un 70×100, che sarebbe la misura giusta per quel divano da 220, non corrisponde a nessuno dei due rapporti. Vuol dire che qualcosa deve per forza uscire dall’inquadratura.

Tanto vale decidere prima cosa. Un ritratto sopporta male i tagli sui lati, un paesaggio quasi sempre sì, perché si può togliere cielo in alto senza che nessuno se ne accorga. Se invece lo scatto non ha aria intorno al soggetto conviene rinunciare al formato ideale per la parete e scendere a quello che rispetta le proporzioni, recuperando i centimetri mancanti da un’altra parte.

La cornice fa il resto

Il posto da cui recuperarli è il passepartout. Un margine da sei o sette centimetri intorno a una stampa 30×40 porta l’ingombro finale vicino ai 44×54, che è un salto notevole e va calcolato prima, non dopo. Il file resta quello che è, con le sue proporzioni intatte, e a occupare la parete ci pensa il bianco.

Chi stampa e incornicia insieme se ne accorge in tempo. Su Graphic-shot i poster escono su carta semiglossy da 200 grammi, pensata proprio per essere incorniciata, e le cornici su misura si ordinano con le dimensioni che servono. La misura totale così è nota già al momento dell’acquisto, invece di diventare una sorpresa in fase di montaggio.

Prima di confermare qualsiasi cosa, comunque, resta il metodo più affidabile e anche il più banale. Si ritaglia un foglio di carta da pacchi nelle dimensioni esatte della cornice, lo si attacca al muro con del nastro di carta e lo si lascia lì due giorni. Passandoci davanti la mattina si capisce in un attimo se quel rettangolo è della misura giusta, e capita spesso di accorgersi che serviva più grande.

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